«L’amore ostacolato dall’interesse, dagli intrighi, soffocato dal denaro: è questo l’argomento oggi più che mai attuale di questa bellissima commedia. Ma l’attualità evidentemente non è il solo motivo che mi ha spinto ad affrontarla, è la modernità del suo linguaggio ad avermi affascinato in modo irresistibile. Tutto è detto in maniera semplice, chiara, diretta, ma a questa limpidità corrispondono spesso zone oscure, torbide, ambigue, che creano intorno alla vicenda una atmosfera fatta di attese e di trepidazione».
Sono le parole con cui Tony Servillo commenta Le false confidenze, ultima commedia in tre atti di Pierre Marivaux, di cui è regista e coprotagonista, andata in scena tar la fine di ottobre e la prima settimana di novembre al glorioso Grassi di Milano.
Lo spettacolo non è male, affogato com'è l'autore nella cultura illuminista che precede la Rivoluzione francese, ma non convince fino in fondo. Trovarsi di fronte ad attori che recitano con vestiti seicenteschi e polpacci in bella vista oggi fa un po' tristezza se la grandezza dell'opera non sfida il passare tempo. Pensiamo per esempio a Carlo Goldoni, che su temi analoghi è stato capace di mettere in scena testi ancora attualissimi, soprattutto nelle parti femminili. Non è il caso di questo marivaux, che dice e non dice, emancipa e non emancipa, aggrappandosi a un lietofine che lascia lo spettatore moderno insoddisfatto.
Anche la regia, a nosto avviso, non convince. Sembra che Servillo abbia deciso di mettere in scena Le false confidenza chiuse in una scatola d'epoca, che trecento anni dopo mostra tutti i suoi limiti. Tra l'altro Servillo sbaglia clamorosamente la propria parte, trasformando un cameriere in livrea in un folletto spregiudicato e arruffone, del tutto fuori luogo in una messa in scena sostanzialmente classica.
Maggior pregio, oltre alla qualità degli interpreti (Anna Bonaiuto su tutti), la durata: 80 minuti scarsi.
Io l'avevo visto a gennaio e concordavo con i dubbi sulla regia - ma c'è ancora quel suono ossessivo che ogni tanto non è nemmeno di sottofondo?
Però trovo che la scelta di Servillo di fare "il meccanismo ad orologeria" con la sua parte non sia poi così sbagliata.
Confermo che il suono ossessivo c'è ancora, ma da quanto mi dicono è più basso.
stiamo parlando degli attori maggiormente talentuosi che il panorama artistico ha sfornato da 20 anni a questa parte ! servillo, bonaiuto sono attori straordinari costretti ad affrontare e ripresentare per l'ennesima volta spettacoli vecchi. se qualcuno si accorgesse di loro. sorrentino se n'è accorto e grazie alla faccia di servillo ha fatto il film più bello degli ultimi anni. la scuola napoletana (di nascita nel caso di servillo, renzi etc.. e di adozione nel caso di bonaiuto) è sempre la migliore.
il suono ossessivo c'è ancora e mi ha creato molta tensione,altrettanta ne ha creata in teatro...ma sono proprio necessarie queste trovate? noi abbiamo azzardato un'interpretazione,ma resta il fatto che disturba lo spettatore.la conclusione arriva troppo in fretta,per il resto,splendido spettacolo
questa sera all' 'arena del sole' a bologna una commedia divertente e generalmente ben recitata. tecnicamente perfetto servillo attore, bravi bravi gigio morra e betti pedrazzi. insapore e monotòno a mio parere andrea renzi. anche per me finale che arriva troppo in fretta e fastidioso suono di metronomo. tutto sommato mi e piaciuta, ma tutto l'entusiasmo e i paroloni che si sprecano in rete sui vari siti non li capisco...
Gruhn Guitars | Giordano Bruno | Libertaria | Movimentofisso | Brian Setzer | Shel Shapiro | UAAR | Il Vernacoliere